（一）幽然

      对大多数人而言，它是一个寓言；以高妙的姿态，幽幽的流露出来。“它似乎说了些什么，又仿佛什么都没说”，当年那句高深莫测却又无与伦比的影评，在给了《城南旧事》后，被我自作主张给了《潘神的迷宫》。

      当然，它无法做到比《城南旧事》更平淡更凝滞，它不是一篇中国式的散文；但在直白的暴露某些情节的时候，却极力晦涩的遮掩它的隐喻。好一个粗浅鄙陋的童话，好一个蚀骨销魂的恶梦。

（二）众生

      故事的背景出乎意料的选在了1944年西班牙内战时期——一个看起来跟童话不沾边儿的年代。一开始就用旁白的方式讲述了地下王国这个童话的渊源：主角从小就从母亲那里听到且一直深信不疑。于是，从第一分钟起，我就为这一明一暗两条线索的纠缠和巨大落差陷入了迷惘。但迷惘中，分明可以看清的却是剧中每一个角色都在构造出自己的梦想，同时为了竭力维护自己在梦想王国中的地位而抗争或者挣扎。

      维达尔上尉，一个所谓反动的佛朗哥政权的军官。在奥菲莉亚的眼中，这位新的父亲，就是现实世界里的最高统治者。维达尔拥有军人的坚韧果敢，对于收拾掉山贼一般的游击队这个最浅层的梦想充满不可一世的自信。但对于奥菲莉亚来说，他的这些理想根本不重要，她无法触摸到也不想触摸到。在自己的童话中，她是货真价实的公主；在现实的世界中，公主变成了落在凡间的灰姑娘。残暴、凶蛮、刚愎自用，始终无法被承认的继父就像黑暗中走来走去的魔鬼，让奥菲莉亚无处藏匿。

      她的母亲卡门，一个战争现实中飘萍的苦难女人，平凡温柔且茫然于未来。这样一个渺小的配角也有自己的梦想。孩子平安出生，竭力讨得维达尔的爱，安稳的生活。一切那么毫不起眼却井然有序，不可侵犯。所以当奥菲莉亚用不可理喻的幼稚的叛逆行为，一次次破坏着这个小小的梦想的时候，她的勃然大怒看似那么唐突，却又是内心情绪的真实流露。奥菲莉亚理解她的梦想却无法接受她的选择：当然她也没有选择。

      摩西蒂丝，一个上尉身边的女仆，一个游击队的卧底。为了爱人，为了游击队，沉稳勇敢的战斗着。奥菲莉亚并不真正知道她到底在干什么，却义无反顾的帮助她。其实奥菲莉亚没有要支持游击队的意思，也没有要正面对抗新父亲的意思。在她眼中，游击队和政府军没有什么不同，他们之间打得再热闹也不能对她的世界产生丝毫的影响。她之所以选择那样帮她，是因为对于这个孤单的孩子来说，摩西蒂丝在表象的世界里是唯一温暖的阳光，即使她不能成为童话中照亮黑暗的明灯。

      回到主角奥菲莉亚身上。尽管现实中身边的这些人，和她自有各种各样的关系，她的童话世界和他们各自的梦想也互有交集，但在奥菲莉亚眼中，他们都是异类。为什么？原因不仅仅她比他们更沉溺的活在自己的世界，更残酷的是她拨乱了表象和里象，混淆了真实和梦境。换句话说就是世俗眼中的童话才是她以为的真实的世界，而真正的世俗却是缥缈的童话。所以在他们的眼中，她才是异类，不管对她的态度是讨厌，是袒护，还是怜悯。

（三）虚妄

      她的世界里，只有两个人是重要的，是可以在心灵上自由穿梭的。一个当然是她童话梦想的引导者：潘神。潘神是个很有趣的角色。他称呼奥菲莉亚为冥王的孩子，高贵的公主。他自称为她仆人。他给她讲述万事纠葛万物天启。他给她描述重返王国的任务线路。他是引者，他是灯塔，他就是讲故事的人。令人惊异地是，当他得知奥菲莉亚在完成任务的过程中贪吃美食的时候，他一跃变成了她的主人。他勃然大怒，他严苛斥责她违背诺言。这个时候我才明白，潘神根本不是什么卑微的奴仆，安顺的引者。他真正存在的意义在于一个标尺，一架天平。他称量着奥菲莉亚的烟火气息的浓度，他衡量着纯洁童话的道德标准。奥菲莉亚在现实世界里面临的种种困境，打心眼里就和他彻底无关。即使他曾经拿出曼德拉草帮助奥菲莉亚的母亲度过难关，目的也只在于用新诞生的弟弟来作为奥菲莉亚重返地下王国的最后一道考题。

      这另一个重要的人就是奥菲莉亚的弟弟，一个刚诞生的婴儿。这个不能说话的生命，却是她唯一可以倾诉和感应的对象。她对弟弟的关心不仅仅是出于血浓于水的亲情，而是因为在她眼中，这个刚来到人世间的孩子是唯一不会压迫着她的思维、逼着她把童话和现实翻转过来的人。与此同时，她也对他弟弟发誓要让他成为王子，成为国王。弟弟在她心里除了是爱的起点，也是梦想的终点。

      画面的切换来得粗暴而简单。彷佛手中的电灯开关，在黑夜和白昼中交互替换。时间在这里缓慢的流淌着，奥菲莉亚世界外的人们一个个的死去。村民，军官，游击队。甚至还有世俗中的母亲。同时，重返地下王国的三个任务也在千难万险中进行着。当看到奥菲莉亚因为贪吃美食而被潘神剥夺了返回地下王国权利的时候，我相信故事肯定没有结束，但我知道这个世界就要结束了。

（四）诳语

      很多人看完这部电影，深刻地指出这部电影中纷繁芜杂或深或浅的象征意义。比如在革命主义者眼里，第一个任务中丑陋臃肿的癞蛤蟆就是剥削者的真实写照；交付给奥菲莉亚作战的三颗水晶也可以看作平等自由博爱。再比如在自由主义者眼里，第二个任务中的奥菲莉亚被命令打开的三个小门，被象征为获取光明的三个出路，奥菲莉亚在尝试中间一个失败后，转到了左边一个（注意！是左边），取出的却是一把寒光逼人的短剑；而拯救母亲和弟弟的曼德拉草，它的名字可能具有的含义也颇有让我们思量的价值。

      我相信以导演吉耶莫·德尔·托罗的水准，这些象征意义他是一定考虑到的，但是另一方面我也决不相信他能全都考虑到。这并不重要。王小波说过：我们看电影不是为了受教育，而是为了娱乐。从电影本身的角度，他需要做的是传达某种原始信息、而非强加某种加工后的思想给观众。所以重要的是我们每个人看到后想到了什么，感受到了什么。对于我来说，以这部电影的观众入席，我扮演了一个宗教主义者。其实也很浅显，那个新生的婴儿到底象征了什么，我相信大多数人心里都有点感触。

（五）彼岸

      在这部电影里，我只看到了童话。

      故事的高潮就这样悄无声息的来到了。奥菲莉亚按照潘神的指引，带着弟弟进入迷宫，来到地下王国的入口。同时，继父维达尔上尉也追到了迷宫。我起初以为，这将又是一个借着神话的力量惩罚邪恶收场的好莱坞式和谐电影。但是当看到奥菲莉亚拒绝把自己的弟弟作为牺牲交到潘神手里的时候，我知道我错了。我不太情愿相信那完全是因为亲情的缘故，我更愿意看作是奥菲莉亚不愿对自己所固守的童话放手的信仰。但不管怎样，潘神消失了，童话王国消失了。上尉找到了她，一枪打死了她，她终于倒在了梦想的入口。童话在离变成现实最近的地方，化成冰冷的结尾。

      回想起来，这个童话讲得多么肤浅鄙陋，多么没有内涵，也缺乏华丽。可是我固执的相信这就是它的本意，正是对这种来自心底的梦想童话一般地点点堆积，到最后活生生地被剥夺，这种血淋淋的残酷，是它最想刻画讲述的事实。我为奥菲莉亚放声大哭，是因为在她冰冷倒地的那一刻，我在她身上看到的不是我的影子，确切地我就是她，那个曾经固执而努力活在自己世界里的少年。

      平静许久后，我想起了《机器猫》，天空白云草地海洋，那个充盈着我单纯而漫长童年的梦想。《机器猫》号称有十个结局，我都听说过。其中最让我难以接受、但却认为最真正可信的是那个最悲惨的结局。大雄突然从睡梦中惊醒，发现自己躺在病床上。原来，世界上从没有过机器猫，也没有万能口袋，也没有……已经在医院住了八年，静子是儿时暗恋的同伴，所有的记忆都停留在八年前的早晨。

      好残酷的梦呵。对每一个奥菲莉亚、每一个大雄、每一个我来说，这个悲伤不是因为它是恶梦它遥不可及它无法实现，而是我们都对它坚信不疑。

青春残酷，比残酷更叫人心碎的，是不可挽回地慢慢遥远。让我哽咽，夜半难眠。

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